Один из самых больших соборов в мире, построен над предполагаемым захоронением ближайшего из учеников Христа, центр христианства и символ Ватикана — это все он, собор Святого Петра. Пришло время показать, какие шедевры можно увидеть, посетив его.
Непосредственно вход в собор абсолютно бесплатный, поэтому увидеть работы известных итальянских скульпторов может любой желающий. Безусловно, стоит помнить о дресс-коде: от плеч до колен все должно быть прикрыто. На входе нужно будет пройти через рамки металлодетекторов и показать, что лежит в сумке.
Оказавшись в соборе, мы сразу свернули к кассам за билетами на смотровую площадку, чтобы потом без спешки рассмотреть интерьер внизу, поэтому первое наше знакомство с собором произошло на высоте, когда мы оказались с внутренней стороны купола.
Помню, что было странно видеть, как люди внизу превратились в точки, в соборе вовсе не ожидаешь встретить такую высоту. Здесь мы оказались совсем близко к волшебным мозаикам, которые украшают купол, до них даже можно было дотронуться. А вот что разочаровало, так это толстенная решетка ограждения, сквозь которую смотреть было очень сложно.
Первое, что сразу бросается в глаза в соборе — это огромный 29-метровый балдахин на витых колоннах за авторством Бернини. Как показали раскопки, которые велись под собором, под балдахином и главным алтарем находится предполагаемая могила Святого Петра (читайте об этом в нашей статье).
Центр собора огорожен не просто так: здесь, прямо на полу собора, находятся отметки размеров других соборов, и их можно сравнить с базиликой Святого Петра (длина базилики 211,6 м).
Круг при входе в собор из красного египетского порфира имеет интересную историю. Он был перенесен из старого собора, где располагался около алтаря. На нем преклоняли колени императоры, получая из рук Папы Римского корону Священной Римской Империи.
На фоне гигантских и замысловатых скульптур христианских святых и почивших пап совсем скромно выглядит бронзовая статуя самого Святого Петра. Тем не менее люди верят в ее чудодейственные свойства и приходят в собор, чтобы дотронуться до ее ног. Паломников настолько много, что их прикосновения за много лет стесали стопу статуи практически наполовину.
А лично меня поразило надгробие на фото ниже, то, как мрамор струится по нему тканью, и как в складках притаился золотой скелет с песочными часами. Это последняя крупная работа Бернини, законченная до его смерти.
Наконец, мы добрались по Пьеты — одной из известнейших скульптур Микеланджело Буонарроти и единственной работы, подписанной Мастером.
Найти Пьету без каких-либо вводных данных оказалось не так-то просто. Правый неф собора был отделен какой-то ширмой, как на время ремонта, но народ туда входил толпами. Заглянув внутрь, мы поняли, почему: здесь за толстым стеклом, защищенная от солнечных лучей, влажности, пыли и агрессивных фанатиков, находится та самая Пьета. Вживую она оказалась небольшой, хорошо рассмотреть ее не получится, поскольку она расположена достаточно далеко от стекла, а все подступы постоянно заняты людьми, делающими сэлфи на фоне статуи…
Еще немного фото собора:
Читайте также:
Что было раньше на месте собора Святого Петра в Ватикане — ссылка
Хитрый способ попасть в собор Святого Петра в Риме и подъем на купол — ссылка
Сикстинская капелла. Почему ее запрещено снимать и стоит ли ее посещать — ссылка
Источник: zen.yandex.ru
1. Мне в Риме сказачно повезло с погодой — было солнечно и необыкновенно тепло для середины октября +27. Но вот когда холодно и дождливо есть спасение — музеи Ватикана или Собор Святого Петра. Там можно гулять часами напролет, не замечая что день близиться к концу.
2. Интересный факт, который я раньше не знал. Собор святого Петра – самая главная церковь Рима – не носит статут «кафедрального собора» столицы, это приоритет Сан Джованни ин Латерано, которая была папской резиденцией до XV века.
3. Собор поражает сразу и во всем — величественный, роскошный, поражающий воображение размерами и богатством убранства, Попадая сюда как в совершенно иной мир, Только свет, тепло, красота! И великолепие фресок и мозаик, совершенство мраморных изваяний. В работе над собором приняли участие величайшие архитекторы и художники. Такие, как Микеланджело, Рафаэль, Бернини….
4. Главный храм католического мира вмещает около 60 тысяч человек. Его размеры впечатляют, ведь это был до недавнего времени самый большой христианский собор в мире: длина его внешней стены составляет 212 метров, внутреннего помещения – 187 метров, высота до купола – 132 метра, диаметр купола – 42,5 метра, высота балдахина – 29 метров, а общая площадь уникальных на сегодняшний день росписей – 800 квадратных метров
5. хотелось бы начать сразу рассказывать с самого центра собора, а в центре находиться алтарь, а над ним балдахин над местом, где похоронен апостол Петр, строился в 1624–1633 годах и работал над ним Бернини.
6. огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) покоится на четырёх витых колоннах. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини. Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика
7. Громадный купол собора Святого Петра. Его диаметр составляет 42 метра, и в Риме его называют "cupollone" ("куполище").
8.Именно здесь взгляд непроизвольно устремляется вверх, под купол. Внутреннюю поверхность купола украшают изображения четырех Евангелистов (у меня на снимке в нижних углах…) : Матфей — с ангелом, водившим его рукой при написании Евангелия, Марк — со львом, Лука — с волом, Иоанн — с орлом.Лев, орел и вол — называемые "апокалиптическими зверями", о которых Иоанн Богослов в "Апокалипсисе" пишет как о животных, которые окружали престол Бога.
9.
10.
11. Позади балдахина апсида…
через весь собор проникают ослепительные лучи света, который проникает внутрь собора не только из под купола, но и через витраж, изображающий белую голубку – символ Святого Духа, символа надежды
12.
13. Под куполом, в центре собора возвышается алтарь с неугасимыми лампадами. вниз ведут ступени к могилам Римских пап. Алтарь называется папским, поскольку служить перед ним мессу может только папа римский, это его кафедра. Но наш итальянский гид рассказал историю о том как предыдущий Папа, Иоанн Павел Второй, будучи уже в преклонном в возрасте, во время мессы почувствал себя плохо.
14. И обернувшись к менистранту (обычно это учащиеся семинарии) повел ему продолжить вести Мессу. Каково же было его удивление от этого решения, когда вокруг сидит множество Кардиналов в окружении Папы — а мессу будет вести простой менистрант с Кафдры Пантифика!!! но как сказал нам гид — он справился блестяще с этим, хотя и сильно волновался))) вот такой эпизод из жизни собора Святого Петра.
15.
16. Купол высотой 120 метров опирается на 4 пилона с 4 нишами, в которые Бернини установил гигантские статуи святых: Елены, Вероники, Лонгина и Андрея . Но это мастер делает не один, а в сотрудничестве с такими художниками как Франческо Моки (он создал Св.Веронику), Андреа Больджи (Св. Елена) и Франсуа Дюкенуа (Св Андрей), а статую св.Лонгина создал сам Бернини.
Итак, первая скульптура — Святая Елена, мать римского Императора Константина — который официально прекратил гонения на Христиан.
17. Вторая — святой Андрей Первозванный
18.
19. Третья Скульптура — Святая Вероника — это она утерла лицо страдающего Христа — и именно на ее платке отпечатался Спас Нерукотворный…
20.
21. И четвертая скульптура это тврение Бернини — фигура Лонгина — римского воина, пронзившему бок распятого Иисуса Христа. В соборе хранится Копье сотника Лонгина — то самое, которым был пронзен на кресте Спаситель.
22.
23. Размеры Храма поражают. Представьте, например, что на золотой ленте с латинскими буквами, окаймляющей купол, смогли бы свободно разъехаться две повозки, запряженные лошадьми – храм занимает более 22 тысяч квадратных метров – вообразить невероятно трудно. А эта золотая лента опоясывает весь храм.
24. По фризу купола и далее по фризу всей церкви идет мозаичная надпись по-гречески и по-латыни со словами Христа: "Ты — Петр, и на сем камне Я создам Церковь Мою, и не одолеют ее врата адовы; И дам тебе ключи Царствия Небесного; и что свяжешь на земле, то будет связано на небесах; и что разрешишь на земле, то будет разрешено на небесах".
25. собор уникален не только скульптурой, фресками и пышностью убранства, но и потрясающей мозаикой. В соборе есть одна единственная картина маслом в одной из часовен, а все остальные изображения, как например вот эти два — очень мелкая мозика ….
…….в это трудно поверить, смотриться как будто роспись, но я с помошью видеокамеры, приблизил изображение настолько, что были видны те маленькие камушки, из которых собиралась эта мозаика…..
26.
27. один из малых куполов собора.
28. Ступни апостола уже побелели и стерлись от прикосновений верующих: по поверью, если загадать желание и, держась рукой за стопу Петра, с верой попросить об исполнении задуманного, то все непременно сбудется.
29. Это я рассказываю о бронзовой фигуре Святого Петра, сидящего на папском престоле и держащего в руке ключи от Царствия Небесного. Она находится почти в самом центре храма, недалеко от Алтаря. Именно под этим местом, под престолом Св.Петра, в крипте находится могила папы Ионна Павла Второго, к сожалению в этот день вход в саму Крипту был закрыт….
30. скромный орган в одной из ниш собора…..
31.
32. как вы думаете, что это ??? Это Святые Ворота в Соборе святого Петра. Это вид снутри. Необычно правда? они заложены кирпичной стеной и оштукатурены…..а истрия их такова…..
33. Вообще в собор ведут пять дверей. Последняя с правой стороны — Святая, и открывается она лишь в Святой год. В древности начало юбилейного года знаменовалось звуком трубы из козлиного рога, называемой "yobel", откуда и произошло слово "юбилей". Святая дверь замурована бетоном. Через каждые 25 лет накануне Рождества (25 декабря) перед юбилейным годом бетон разбивается. После троекратного коленопреклонения и трех ударов молота Святая дверь распахивается и папа, взяв в руки крест, первым входит в пустой собор а за ним и все прихожане . В конце юбилейного года дверь снова закрывается и замуровывается на следующие 25 лет.
34. Святой Петр над Юбилейными дверями… красивая мозаика.
35. ну уж раз зашла тема дверей, то центральная заперта изнутри на вот такой засов — как оказалось это двери Пантифика — они открываются для Папы Римского, когда он выходит на площадь перед собором — там часто проходят воскресные Богослужения….
36. вид снаружи….
37. ну а теперь покажу вам еще фрагменты убранства собора, вот такого единорога я увидал где то под сводом наверху….
38. Григорианская капелла выполнена по рисункам Микеланджело его учеником Джакомо делла Порта. На саркофаге погребенного здесь папы Григория XIII изображена сцена принятия в 1582 году нового календаря, получившего по имени папы название григорианского.
39. Старый календарь вел летоисчисление от Юлия Цезаря и назывался юлианским. Его реформа понадобилась потому, что к I 223 XVI веку в результате накопившихся неточностей старого календаря все даты сдвинулись. Потому и стала необходима реформа календаря.
40. Римская «Пьета» (а есть еще во Флоренции ) сделала молодого Микеланджело (а ему было тогда 25 ) известным во всей Италии. Прекрасное произведение вызвало всеобщий восторг, когда было установлено в капелле девы Марии в соборе св. Петра. Микеланджело часто приходил туда, и однажды он стал невольным свидетелем разговора каких-то ломбардцев, которые утверждали, что скульптуру сделал миланский мастер Гоббо. В ту же ночь при свете фонаря он вырезал на перевязи, идущей через левое плечо свое имя — «Микеланджело Буонаротти флорентиец исполнил». Это — единственное произведение, подписанное самим Микеланджело.
41. "Сбылось давнее пророчество, которое услышала Мария от глубокого старика, встретившегося ей в Иерусалимском храме, куда она принесла своего первенца. Взяв Иисуса на руки, старик предсказал ему великое будущее и добавил, обращаясь к матери: «А тебе же самой душу пройдет меч».
42.
43. напоследок хочу вам показать вот этих милых ангелов, которые встречают всех практически у входа в собор, с правой стороны — это ничего что ангелы размером в два человеческих роста. Красивый, цветной мрамор, который е кажется камнем а чем то живым, как складки ткани, которые струятся вниз…..
Источник: platpaul.livejournal.com
Собор Святого Петра (итал.Basilica di San Pietro in Vaticano) — католический собор на территории суверенного государства Ватикан. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Бернини.
ПЛОЩАДЬ св. ПЕТРА
Колоннада перед собором Святого Петра, внутреннее убранство собора и площадь Святого Петра — творения Джованни Лоренцо Бернини.
Если экскурсия начинается в Музеях Ватикана, то обычно она завершается посещением Собора св. Петра, после чего экскурсанты попадают на площадь св. Петра.
Посетить Собор св. Петра можно и отдельной экскурсией. Правда, для начала предстоит постоять в очереди. Однако тем временем можно внимательней осмотреть площадь, колоннаду Собора, фонтаны (вместе с тем, очередь быстро движется). Вариант гораздо более удобный — заказать билеты заранее через интернет.
Здесь все внушительно: габариты, объемы…
Языком цифр:
Главный храм католического мира – собор Св. Петра – вмещает около 60 тысяч человек. Его размеры впечатляют: длина внешней стены составляет 212 метров, внутреннего помещения – 187 метров, высота до купола – 132 метра, диаметр купола – 42,5 метра, высота балдахина – 29 метров, а общая площадь уникальных на сегодняшний день росписей – 800 квадратных метров.
Собор Святого Петра называют сердцем Ватикана.
Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: Донато Браманте, Рафаэль, Бальдассаре Перуцци, Антонио да Сангалло, Микеланджело, Джакомо делла Порта, Виньола
Главный купол Собора, спроектированный Микеланджело:
Фасад храма украшают часы, созданные в XVIII веке Джузеппе Валадье (Giuseppe Valadier):
Планировка площади выполнена по гениальному проекту Лоренцо Бернини, спроектировавшему монументальные боковые колоннады.
Колоннады, расположенные полукругом, состоят из четырех параллельных рядов колонн.
Наверху над колоннами возвышаются 140 статуй Святых.
|
|
Снизу статуи кажутся маленькими, на самом деле они весьма солидных размеров
Статуи св. Петра и св.Павла (справа):
|
|
В руке св. Петра — ключи от Царствия Небесного, врученные ему Господом.
Средний из девяти балконов на фасаде называется Лоджией Благословения.
Именно отсюда Римский папа обращается к многочисленным верующим, собирающимся на площади Св.Петра
Вид на Апостольский дворец с площади св. Петра. Резиденция Папы Римского (над колоннами):
Второе справа окно ничем не отличается от остальных окон. Но именно в нем появляется Папа, чтобы прочесть воскресную проповедь.
ОБЕЛИСК:
|
|
Получивший в средние века название «игла», обелиск (высота — 25 м.) был привезен в Рим из Гелиополя императором Калигулой в 37 г. Нерон установил его в своем цирке (место, которого сейчас занимает Собор Св.Петра).
Так выглядит стык основания с обелиском
По сторонам обелиска симметрично расположены два фонтана. Архитектор этого фонтана — Карло Фонтана (1677 год).
Этот фонтан — работа Карло Мадерно («старше» парного фонтана на полвека).
В 1817 г. римские фонтаны были повторены в Нижнем парке Петергофа под Петербургом.
Филаретова дверь:
Огромные бронзовые двери центрального входа выполнены флорентийским мастером Antonio Averuline, известного под именем Филарет (1445 г.):
В верхней части дверей изображены большие фигуры сидящих на троне Спасителя и Богоматери. В центре — апостолы Петр и Павел. В двух нижних клеймах изображены сцены судилища у Нерона и последующей казни апостолов: усекновение главы св.Павла и распятие св.Петра.
Фрагмент этой двери:
История рассказывает, что на месте нынешнего собора Святого Петра находился цирк, на арене которого во времена Нерона предавали мученической смерти христиан. В 67 году сюда после судилища был приведен и апостол Петр. Петр попросил, чтобы казнь его не уподобляли Христовой. Тогда он был распят головой вниз. Св.Климент, тогдашний римский епископ, с верными учениками апостола сняли его тело с креста и похоронили в расположенном неподалеку гроте.
Это — особый вход, Святая дверь, и открывается она лишь в Святой год:
Древнееврейское слово yo-bale (отсюда слово «юбилей») означает звук шофара (бараньего рога) оглашавшего наступление Юбилейного года. Святая дверь изнутри замурована бетоном. Через каждые 25 лет накануне Рождества (25 декабря) наступающего Юбилейного года бетон разбивается. После троекратного коленопреклонения и трех ударов молота Святая дверь распахивается и папа, взяв в руки крест, первым входит в собор. В конце Юбилейного года дверь снова замуровывается и закрывается на следующие 25 лет (Последний раз дверь замуровывалась 6 января 2001 года).
Фрагменты Святой двери:
Так Святая дверь выглядит изнутри:
Замурована бетоном, на нем закреплен бронзовый крест и небольшой квадратный ящичек, в котором хранится ключ от двери.
Такое оформление над дверью, в которую прошли мы
ИНТЕРЬЕР
Собор Святого Петра обладает внушительным внутренним пространством, которое разделено между тремя нефами.
Центральный неф
Арочные своды высотой 23 м и шириной около 13 м отделяют центральный неф от боковых. Галерея 90 м в длину и площадью порядка 2500 м2 начинается у входа в храм и упирается в алтарь.
Это традиционный ритуал для посетителей: стать в круг…
На диске из красного египетского порфира преклонял колено Карл Великий во время своей коронации в 800 году, а также большинство правителей Европы до XV века.
Общая длина базилики 211,6 м.:
Главный купол, бессмертное творение Микеланджело, высота 136 м.:
Купол был завершён Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана.
Статуя св. Петра Благословляющего.
В последней арке центрального нефа расположена чудодейственная статуя Святого Петра, отлитая из бронзы, к которой устремляются тысячи паломников:
Статуя св. Петра (XIII в., автор — Арнольфо ди Камбио), находится в конце центрального нефа. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются губами к бронзовой ноге, а туристы прикасаются к ноге рукой.
В левой руке Св. апостол Петр держит ключи от рая. Стена за статуей украшена мозаикой (а не тканью). Ежегодно 29 июня, в день памяти апостола, его статую облачают в одежды, так что кажется, что статуя оживает.
БАЛДАХИН:
Балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов, — шедевр Бернини (высотой 29 м.), строился в 1624–1633 годах.
Балдахин вознесся над алтарем и над местом, где похоронен апостол Петр
Сень над папским алтарём и могилой Св. Петра:
Перед алтарем находится лестница, ведущая вниз к гробнице св.Петра:
Трон св. Петра поддерживается четырьмя статуями отцов церкви:
Главный алтарь называется папским, поскольку служить перед ним мессу может только папа римский.
Над троном парит в сиянии символ Святого Духа:
Часовня Святого Себастьяна:
Статуя Св.Равноапостольной царицы Елены:
Автор:Andrea Bolgi, ученик Бернини, 1635 г. Св. Елена, мать императора Константина I, прославилась своей деятельностью по распространению христианства и проведёнными ею раскопками в Иерусалиме.
ПРАВЫЙ НЕФ:
Шедевр, созданный юным Микеланджело в 1499 г., — Пьета, сцена оплакивания Христа, лежащего на коленях Девы Марии. Оригинал. Знаменитая Pieta помещена под бронированное стекло — после того как в 1972 году психически неуравновешенный художник набросился на скульптуру с молотком и причинил ей ущерб.
Собор уникален потрясающей мозаикой, однако мозаика видна разве что в этой работе.
«Триумф Креста» Lanfranco — единственная фреска с соборе, не переведенная в мозаику. В капелле Святых Таинств находится единственная в соборе картина, написанная маслом, — «Троица Новозаветная», художник — Пьетро да Кортона.
Алтарь «Преображение Господне» (последняя картина Рафаэля 1518-1520 гг.):
Невозможно представить, но это — мозаика, вернее — мозаичная копия. Оригинал находится в Пинакотеке Ватикана.
Здесь — элементы инкрустации. На мозаике…
«Последнее причащение св. Иеронима»:
И здесь — мозаика. Знаменитая картина художника Доменикино (Domenico Zampieri) хранится в Пинакотеке Ватикана.
Под алтарем стоит саркофаг с забальзамированным телом папы Иоанна XXIII:
Понтификат Иоанна XXIII продлился неполных 5 лет, в 1963 он умер. Тело святого отца было после смерти забальзамировано. В 2000 году папа Иоанн Павел II причислил Иоанна XXIII к лику блаженных. При эксгумации 16 января 2001 года тело оказалось нетленным. В 2014 году Иоанн XXIII причислен папой Франциском к лику святых. Мумия Папы, как и полагается, для лучшей сохранности она покрыта воском.
ЛЕВЫЙ НЕФ
Надгробие Александра VII. Последний шедевр 80-летнего Бернини:
Покрывало из мрамора, а складки ниспадают, словно шелковые:
В убранстве Собора широко использован мрамор и гранит разных цветов: красный с прожилками, зеленый, белый, серый разных оттенков, черный, рыже-коричневый и даже желто-золотистый. Гробницы Пап богато украшены мозаиками из ценных пород мрамора.
Мраморное покрытие полов:
Саркофаг шведской королевы Кристины (15 в.), похороненной в Соборе:
Усыпальница Стюартов:
Создание скульптора Кановы, надгробие последних представителей шотландской королевской семьи Стюарт (1817-1819 гг.). Надгробие выполнено на средства английского короля Георга III. Сосланный с родины британский аристократ — католик Джеймс Френсис Эдвард Стюарт и два его сына, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт, похоронены здесь. Сама могила находится в гротах Ватикана.
Папа Григорий XIII (1572-1585):
Григорианская капелла выполнена по рисункам Микеланджело его учеником Джакомо делла Порта. На саркофаге погребенного здесь папы Григория XIII изображена сцена принятия в 1582 году нового календаря, получившего по имени папы название григорианского.
|
|
Еще один вход, охраняемый изнутри — вид с улицы. Это — крепостная стена, соединяющая Собор Святого Петра и замок Святого Ангела По верху стены проходит коридор, по которому в 1527 г. во время разграбления Рима папа Климентий VII бежал в замок.
Общая протяженность границы Ватикана с Италией составляет 3,2 км. Граница в основном совпадает с оборонительной стеной.
Есть на площади особая точка, отмеченная кругом. Если стать в круг на такую «точку»,
…то колонны вместо четырех рядов покажутся выстроенными в один ряд — такой любопытный оптический обман. На площади Собора есть еще один такой же геометрический центр.
Вид на площадь со стороны Собора.
Роскошь и грандиозность Ватикана незабываемы.
This entry was originally posted at https://malamant.dreamwidth.org/189996.html. Please comment there using OpenID.
Источник: malamant.livejournal.com
Собор св. Петра, в том виде, в котором мы его сейчас знаем – это результат перестроек, осуществлявшихся на протяжении долгих веков. Теперь это самый большой собор в мире. Собор стоит на месте, где по преданию был погребен апостол Петр. О месте захоронения упоминается около 200 года в письме одного римского христианского священника, Гайя.
Это письмо цитирует Евсевий Памфил в своей «Церковной истории»: «Я могу показать тебе победный трофей апостолов. Если ты пойдешь в Ватикан или по Остийской дороге, ты найдешь трофей тех, кто основал эту Церковь» (2. 25. 7; имеются в виду захоронения апостолов Петра и Павла; это именуется «Трофей Гайя»). Во второй половине II столетия над этим местом был установлен небольшой памятник, который и является центром собора.
Последующие столетия вносили свои реконструкции во все архитектурное обустройство пространства вокруг этого памятника. Когда во времена императора Константина на этом месте было решено возвести церковь, засыпали древний некрополь под памятником Петра (320 г.). Вскоре была построена базилика, которую освятил папа Сильвестр I, как считается, в 326 году.
Мы опустим рассказ о более чем тысячелетней истории перестройки церкви и перенесемся в эпоху Микеланджело, когда на этом месте был воздвигнут Собор св. Петра.
Кликабельно 1920 рх, взял себе на обои …
Нужно заметить, что вся истории строительства собора св. Петра — это история борьбы двух архитектурных концепций — собора в виде греческого креста и храма в виде латинского креста Греческий крест – равносторонний крест, символ Христианской Церкви. Латинский крест – в христианстве символ Христа, его страстей и искупления. В латинском кресте продольная перекладина длиннее поперечной. Пересечение двух перекладин обычно таково, что верхний конец продольной перекладины равен по длине каждому из концов, образуемых горизонтальной перекладиной, а нижний конец продольной перекладины значительно длиннее.]. Причем, как свидетельствует история, значимые проекты строительства собора, которое велось, к слову сказать, 160 лет, в том, что касается лежащей в его основе фигуры креста – греческого или латинского, — чередовались в шахматном порядке.
И конечно, такие «качания» в самом что ни на есть принципиальном вопросе дизайна, как мы теперь сказали бы, не могли не тормозить общее строительство. Даже беглый взгляд на эти планы дает представление о том, что решение этого ключевого вопроса являлось первостепенным для всех остальных проблем, связанных с трактовкой и декором пространства. Для ясности представления о периодичности смен архитектурных решений мы помещаем в левой части полосы архитектурные планы, в основе которых греческий крест, и с правой — с латинский.
Когда в начале XVI столетия папа Юлий II (понтификат: 1503 — 1513) на месте старой базилики решил построить новый огромный собор, он пригласил для этой работы в качестве архитектора Браманте. Браманте начал с того, что сломал половину старой базилики (теперь мы можем судить о ней по сохранившейся фреске школы Рафаэля).
Официальная дата закладки Собора — 18 апреля 1506 года. Браманте «приступил к работе, — пишет Вазари в биографии архитектора, — с мечтой о том, чтобы новый собор по красоте, искусству, выдумке и стройности, а также по огромности, богатству и окрашенности превзошел все сооружения, воздвигнутые в этом городе могуществом государства, а также искусством и талантом стольких доблестных мастеров. С обычной быстротой он заложил фундамент и до смерти папы и своей собственной равномерно довел строительство до высоты карниза под арками всех четырех столбов и вывел самые арки с величайшей быстротой и искусством.
Вывел он также и свод главной капеллы с нишей и в то же время начал строить и капеллу, именуемую капеллой французского короля». Сорок лет спустя Микеланджело в одном из писем воздаст должное проекту Браманте (хотя к самому архитектору он питал сложные чувства): «Нельзя отрицать, что Браманте был силен в архитектуре, как никто другой со времен древних и до наших дней. Он оставил первый план Санто Пьетро, не запутанный и простой светлый и со всех сторон обособленный, так что он ничему во дворце не мешал. И почитался он вещью прекрасной, как это и сейчас всем очевидно. Поэтому всякий, кто отклонился от названного решения Браманте, как это сделал Сангалло, отклонился от истины». (На этом сейчас прервем цитирование и возвратимся к нему ниже, когда речь пойдет о проекте Сангалло).
Браманте руководил строительством Собора с 1506 до своей смерти в 1514 году. Перечисленное Вазари, хотя и кажется весьма значительным, но пропорционально собору в целом, каков он теперь, это количественно не так много. После смерти Браманте его детище подверглось множеству перестроек. В 1514 году руководителем строительства Собора был назначен — уже папой Львом X (понтификат: 1513 — 1521) — Рафаэль. С июля 1515 он становится главным архитектором собора.
В этой должности он оставался пять лет, до своей смерти (1520). Несмотря на то, что Рафаэль многим был обязан Браманте и высоко ценил художественную завершенность его проекта, под натиском духовенства, желавшего видеть собор с длинным центральным нефом (форма латинского креста представлялась не столько более предпочтительной с художественной точки зрения, сколько более символически значимой с теологической), ему пришлось существенно изменить проект Браманте. Рафаэлевский план, однако, остался только на бумаге.
После смерти Рафаэля работами руководил сиенский художник и архитектор Балдассаре Перуцци. Он приехал в Рим в 1503 и в то время находился в окружении Браманте. Примечательно, что почти все сохранившиеся рисунки с ранними проектами Собора принадлежат именно Перуцци, но представляют архитектурные идеи Браманте. Став во главе работ по строительству Собора, он вернулся к разработке плана по типу греческого креста.
При папе Павле III (понтификат: 1534 1549) руководителем работ строительству был назначен Антонио да Сангалло Младший. Сохранился его деревянный макет Собора (736см x 602см, и 468см в высоту; он был отреставрирован в 1994 году, но не выставлялся для широкой публики). Как и предыдущие архитекторы, Сангалло занимал этот пост до своей смерти (1546).
Здесь уместно продолжить цитирование письма Микеланджело с того места, где мы остановились: Сангалло «благодаря тому закруглению, которое делает снаружи, прежде всего, лишает план Браманте всех источников света. И не только это. Он и сам по себе не предусматривает никакого источника света.
У него между верхом и низом столько темных закоулков представляющих великие удобства для бесконечного количества бесчинств, как то: для укрывательства людей, преследуемых законом, для производства фальшивых монет, для оплодотворения монахинь и других бесчинств – что по вечерам, когда церковь нужно запирать, потребовалось бы двадцать пять человек для разыскивания спрятавшихся в ней злоумышленников, да и найти их можно было бы с трудом».
В 1546 Антонио да Сангалло Младший умер. Теперь всеми работами стал руководить Микеланджело. Он всячески отказывался от этого, говоря, что архитектура не его дело (вспомните, он и живопись считал не своим делом и неохотно поначалу согласился взяться за роспись потолка Сикстинской капеллы). Вазари посвящает этой истории яркий рассказ в биографии Микеланджело. В тот год Микеланджело было 72 года. Он возглавлял работами до самой своей смерти в 1564, то есть 18 лет. Микеланджело вновь возвращается к фигуре греческого креста.
Но на Микеланджело колебания в выборе основного пана Собора не закончились. Нужно было дождаться прихода Карло Мадерно, чтобы собор св. Петра приобрел свой окончательный архитектурный облик. В 1605 папа Павел V приказал разобрать все, что оставалось от древней базилики, снести недостроенный фасад и удлинить неф. Таким образом, в основе пана собора опять оказался латинский крест.
Теперешний фасад о и портик Собора — творение Карло Мадерно. 18 ноября 1626 года папа Урбан VIII освятил собор.
Но вернемся к Микеланджело. Именно он спроектировал тот купол, который, в конце концов, увенчал Собор. Задуман купол был еще Браманте. Но к моменту его смерти закончены были только пилястры и соединяющие их арки.
Все восемнадцать лет работы Микеланджело были отданы строительству купола. В качестве модели Микеланджело остановился на куполе Флорентийского собора, сооруженном Брунеллески. При этом он укрепил колонны, считая, что они были слабы. По свидетельству Вазари, «он их частично расширил, пристроив сбоку две витые или винтовые лестницы с пологими ступеньками, по которым вьючные животные доставляли материалы до самого верха, а также и люди могут подниматься по ним верхом на лошади до верхнего уровня». Это интересная деталь, хотя бы до некоторой степени проясняющая вопросы инженерного решения постройки этого уникального по своим масштабам здания.
Хотя Микеланджело и спроектировал купол, но увидеть собор завершенным ему не суждено было. Он успел возвести лишь барабан для купола. Круглый свод был закончен лишь в 1590. В венчающем купол так называемом глазе помещена надпись, прославляющая папу Сикста V, в последний год понтификата которого было завершено строительство собора св. Петра. Высота купола до верхушки креста 136,57 м, его внутренний диаметр – 42,56 м.
Можно подвести итог: удлинение нефа, вызывавшее множество обсуждений и споров, нарушило гармонию первоначального проекта Браманте. Однако церковь в виде латинского креста больше соответствовала римской традиции.
Когда-то на том месте, где теперь стоит собор св. Петра, располагались сады цирка Нерона (от него, кстати, остался обелиск из Гелиополя, который до сего дня стоит на площади Св. Петра). Первая базилика была построена в 324 г., в правление первого христианского императора Константина. Алтарь собора был размещен над могилой, со второго века считаемой захоронением св. Петра, принявшего в 66 г. мученическую кончину в цирке Нерона. Во втором соборе в 800 г. папа Лев III короновал Карла Великим Императором Запада. В XV в. базилика, существовавшая уже одиннадцать столетий, грозила обрушиться, и при Николае V её начали расширять и перестраивать. Кардинально решил этот вопрос Юлий II, приказавший построить на месте древней базилики огромный новый собор, который должен был затмить как языческие храмы, так и существовавшие христианские церкви, способствуя тем самым укреплению папского государства и распространению влияния католицизма.
Почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора св. Петра. В 1506 г. был утверждён проект архитектора Донато Браманте, в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами). После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль, вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци, остановившийся на центрическом сооружении, и Антонио да Сангалло, избравший базиликальную форму. Наконец, в 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело.
Он вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание многоколонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Все несущие конструкции Микеланджело сделал более массивными и выделил главное пространство. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивали уже после его смерти (1564 г.) Джакомо делла Порта, придавший ему более вытянутые очертания. Из четырёх малых куполов, предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны.
Но на этом история не закончилась. В начале XVII в. по указанию Павла V архитектор Карло Мадерно удлинил восточную ветвь креста — пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад. В результате купол оказался скрытыми фасадом, утратил своё доминирующее значение и воспринимается только издали, с делла Кончильяционе.
Требовалась площадь, которая вмещала бы большое количество верующих, стекающихся виа к собору, чтобы получить папское благословение или принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини, создавший в 1656—1667 гг. площадь перед собором — одно из самых выдающихся произведений мировой градостроительной практики.
Святые ворота. Высота фасада, построенного архитектором Мадерна, 45 м, ширина — 115 м Аттик фасада венчают громадные, высотой 5,65 м, статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (кроме апостола Петра). Из портика пять порталов ведут в собор. Створки дверей центрального портала выполнены в середине XV в. и происходят из старой базилики. Напротив этого портала, над входом в портик, находится прославленная мозаика Джотто конца XIII в. «Навичелла».
Рельефы крайнего левого портала — «Врат смерти» — созданы в 1949—1964 гг. крупным скульптором Джакомо Манцу. Очень выразителен образ папы Иоанна XXIII.
Внутри собор поражает и гармонией пропорций, и своими огромными размерами, и богатством оформления — здесь масса статуй, алтарей, надгробий, множество замечательных произведений искусства.
Общая длина базилики 211,6 м. На полу центрального нефа имеются отметки, показывающие размеры других крупнейших соборов мира, что позволяет сравнить их с самым громадным, собором св. Петра.
В конце центрального нефа, у последнего столба справа, находится статуя св. Петра XIII в., приписываемая Арнольфо ди Камбио. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются губами к бронзовой ноге.
Купол, шедевр архитектуры, имеет внутри высоту 119 м и диаметр 42 м. Он опирается на четыре мощных столба. В нише одного из них стоит пятиметровая статуя св. Лонгина работы Бернини. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г. В подкупольном пространстве над главным алтарём находится шедевр Бернини — огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини.
Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика. Сквозь балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и также созданная Бернини кафедра св. Петра. Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порта, одного из учеников Микеланджело.
Правый неф. В первой капелле справа находится шедевр Микеланджело — мраморная «Пьета». Она была создана им на рубеже XV и XVI столетий в возрасте 23 лет. После того как злоумышленником была совершена попытка разбить статую, её защитили стеклом. Рядом располагается небольшая капелла Распятия (или Реликвии), в которой хранится великолепное деревянное распятие конца XIII — начала XIV в., приписываемое Пьетро Каваллини. Чуть дальше находится надгробие маркграфини Матильды Каносской работы Бернини с учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе. (В 1077 г. в Каноссе, замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучён от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.) Решётка капеллы св. Причастия выполнена по рисунку Борромини. Рядом с капеллой — надгробие Григория XIII; барельеф напоминает об осуществленной папой реформе — введении нового календаря (григорианского). Чуть дальше находится выполненное в стиле классицизма скульптором Кановой (1792 г.) надгробие Климента XIII.
Надгробие Александра VII работы Бернини. Огромный интерес представляет созданное в 1490-х гг. скульптором Антонио Поллайоло надгробие Иннокентия VIII, это один из немногих сохранившихся памятников, находившихся ещё в старой базилике. Недалеко от входа вы видите ещё одно создание скульптора Кановы — надгробие последних представителей шотландской королевской семьи Стюарт.
Интересные факты
В 2007 году в архивах Ватикана была найдена последняя работа Микеланджело Буонарроти выполненная незадолго до его смерти. Это зарисовка, на которой красным мелом изображена деталь одной из радиальных колонн, составляющих барабан купола собора Святого Петра в Риме.
Алтарь собора св. Петра обращён на запад, а не на восток, как большинство[источник?] христианских храмов.
Крупнейшая в мире христианская церковь — базилика Нотр-Дам-де-ла-Пэ в Ямусукро — возведена по образцу Собора Святого Петра.
При Соборе Святого Петра работала собственная мозаичная мастерская. В 1803 году папой Пием VII художник Винченцо Камуччини был назначен директором этой мозаичной мастерской.
В фильме 2012 показано, как во время католической молитвы о конце света, читаемой Папой Римским, Собор рушится на части и хоронит под своими обломками сотни тысяч человек, в том числе итальянского премьер-министра с его семьёй.
Джованни Паоло Панини → Собор св Петра в Риме. 1731
ВОТ ТУТ можно посмотреть много удивительных картин этого художника.
Сикстинская Капелла
Джованни Паоло Панини → Собор св Петра в Риме. 1731
ВОТ ТУТ можно посмотреть много удивительных картин этого художника.
Для кого показалось мало впечатлений, приглашаю на виртуальную экскурсию
[источники]
источники
http://xreferat.ru/47/4425-1-sobor-svyatogo-petra-v-rime-istoriya-stroitel-stva.html
Посмотрите еще, где находится Самая голливудская церковь в мире и самое большое сооружение из стекла или например величественный Кафедральный собор в Милане (Duomo di Milano)
Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия — http://infoglaz.ru/?p=40336
Источник: masterok.livejournal.com