Большой Царскосельский дворец — шедевр барокко, созданный Бартоломео Франческо Растрелли для Елизаветы Петровны. Во время Великой Отечественной войны дворец был разрушен, к сегодняшнему дню восстановлено 32 из 58 залов, в том числе Янтарная комната. Пожалуй, это самый впечатляющий российский «новодел».
Питер-2013 // Часть 27
1. В основе центральной части дворца — двухэтажные «каменные палаты», построенные в 1717-1724 годах архитектором Браунштейном для Екатерины I.
2. Современный дворец возвёл в 1748-1756 годах обер-архитектор императорского двора Ф.-Б. Растрелли.
3. Сейчас сбоку от здания установлен памятник знаменитому зодчему.
4. Фасад дворца представлен в виде широкой лазоревой ленты с белоснежными колоннами и золочёным орнаментом, придающим зданию особый шик.
5. В северо-восточной части здания расположена Дворцовая Воскресенская церковь.
6. Рядом стоит корпус Императорского лицея, соединённый с дворцом аркой.
7. Парадный двор резиденции ограничен двумя циркумференциями, в нём расположен плац. По краям стоят два жёлтых служебных (кухонных) корпуса.
8. Чтобы летом попасть внутрь дворца, нужно отстоять на пекле сорокаминутную очередь.
9. В ожидании разглядывать детали здания.
10. Последняя масштабная реставрация здания была больше десяти лет назад, сейчас фасады нуждаются в косметическом ремонте.
11. Голубая и «золотая» краски выцвели.
12. Колонны дворца поддерживают скульптуры атлантов, их лица можно разглядеть только подойдя вплотную к зданию.
13. Прежде всего попадаем на Парадную лестницу, украшенную скульптурой «Просыпающийся амур» 1860 года.
14. Лестница была создана при Екатерине II Чарлзом Камероном на месте Китайского зала. В память об этом интерьер украшают вазы и блюда из китайского фарфора.
15. Потолок зала украшают картины «Эней и Венера», «Юпитер и Каллисто» и «Суд Париса». Они заменили полотна, погибшие под рухнувшими перекрытиями во время войны.
16. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проёмы кариатиды были восстановлены по обнаруженным деталям и довоенным изображениям.
17. Также были воссозданы большие часы.
18. Зелёная столовая — часть личных покоев великого князя Павла Петровича и его первой супруги Натальи Алексеевны, построенных при Екатерине II на месте открытой террасы — «висячего» сада.
19. Интерьер Официантской оформлен стульями красного дерева, шведским комодом второй половины XVIII века и скульптурой М.-А. Колло «Голова девочки» 1769 года.
20. Малая Белая столовая в личных покоях Елизаветы, Екатерины II и Александра I. Её интерьер сформировался после пожара 1820 года.
21. В плафоне потолка установлена копия картины К. Ванлоо «Купание Венеры».
22. По соседству расположена Китайская гостиная Александра I.
23. Её интерьер выделяется шёлковой обивкой стен с росписью акварельными красками в китайской манере.
24. На стенах — портреты, в том числе императора Петра II кисти И.-П. Людена.
25. Дальше — Буфетная, до 1761 года составлявшая часть Уборной на половине Елизаветы Петровны.
26. Для плафона использована картина итальянского художника XVII века П. да Кортоны «Ловля кораллов», переданная из фондов Эрмитажа.
27. Кавалерская столовая — небольшой по площади зал, визуально увеличенный зеркалами и ложными зеркальными окнами.
28. На столах представлены предметы знаменитых «Орденских» сервизов, декорированные знаками и лентами российских орденов.
29. Живописный плафон в центре потолка украшен картиной неизвестного русского мастера середины XVIII века на сюжет античного мифа о боге солнца Гелиосе и богине утренней зари Эос, полученный из фондов Русского музея.
30. Белая Парадная столовая предназначалась для торжественных обедов и «вечерних кушаний» императрицы Елизаветы Петровны в узком кругу приближённых.
31. Зеленая Столбовая при Екатерине II служила буфетной, в которой хранились столовое серебро и фарфор. Здесь расположена одна из многоярусных изразцовых печей с кобальтовой росписью, колоннами и нишами. Подобные печи, созданные по эскизам Растрелли, были неотъемлемой частью всех залов парадной анфилады дворца.
32.
33. В Портретном зале демонстрировались парадные изображения царственных особ. Ныне здесь кроме портретов можно увидеть одно из платьев императрицы.
34. Потолок зала украшен переданным из Юсуповского дворца живописным плафоном «Меркурий и Слава».
35. Первый в череде наиболее впечатляющих залов Царскосельского дворца — Картинный зал площадью 180 м².
36. Живописные полотна размещены в нём по принципу шпалерной развески. Размещая произведения на стене, Растрелли учитывал прежде всего их размеры и колористическое решение: отделенные друг от друга узким золочёным багетом, картины сливаются в единый красочный «ковер».
37. С общим колоритом стен гармонирует плафон «Олимп» — копия плафона Иорданской лестницы Зимнего дворца.
38. Большой зал, или Светлая галерея — самое значительно парадное помещение дворца, созданное по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752-1756 годах.
39. Его площадь более 800 м².
40. Чередование больших окон с зеркалами зрительно расширяет границы зала.
41. Скульптурная и орнаментальная резьба, сплошным узором покрывающая плоскости стен, была выполнена по эскизам Растрелли и моделям скульптора-декоратора Дункера 130 русскими резчиками.
42. Первоначальный живописный плафон был написан в 1752-1754 годах по эскизу венецианского художник Д. Валериани. Он состоял из трёх самостоятельных композиций, изображающих «Аллегорию России», «Аллегорию Мира» и «Аллегорию Победы».
43. В 1790-х годах из-за деформации перекрытий плафон Валериани убрали в дворцовые кладовые, а в 1856-1858 годах художники Ф. Вундерлих и Э. Франчуоли создали новую композицию «Аллегорическое изображение Науки, Искусства и Трудолюбия». Этот плафон погиб во время войны.
44. В 1950-х годах при реставрации Михайловского замка были обнаружены боковые части старого плафона, «Аллегория Мира» и «Аллегория Победы», считавшиеся утраченными. Было решено воссоздать плафон Валериани, вернув в Царское Село сохранившиеся композиции. Центральную часть восстановили по наброскам и описаниям, сделанным самим Валериани, а также по рисунку Штакеншнейдера 1857 года.
45. Янтарную комнату по праву называют одним из чудес света. Первоначально этот интерьер создавался для прусской королевы Мирии-Шарлотты, но в 1716 году Фридрихом-Вильгельмом I был подарен Петру Первому, но только при Елизавете ему нашлось место в старом Зимнем дворце. При ней же драгоценные панели на руках (!) перенесли в Царское село. Растрелли установил их в среднем ярусе стен, разделив пилястрами с зеркалами и украсил комнату золочёной резьбой. Там, где янтаря не хватало, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником Бельским. После захвата Пушкина немецкими войсками панели были вывезены командой «Кунсткомиссион» и до 1944 года выставлялись в Кенигсбергском замке. При отступлении немцев панели снова были разобраны, упакованы в ящики и вывезены в неизвестном направлении.
46. Восстановление комнаты началось в 1979 году. В 2000 году в музей вернулись обнаруженные в Германии наборный комод русской работы конца XVIII века и флорентийская мозаика «Осязание и Обоняние», входившие в первоначальное убранство комнаты. К 2003 году убранство зала было полностью восстановлено.
47. В неприметном коридоре дворца висит картина, изображающая дворец в ужасающем состоянии 1944 года. Она напоминает нам, какой огромный урон могут нанести истории и культуре военные действия.
Источник: Официальный сайт дворца
| Также рекомендую ознакомиться с записями: | ||
|
|
|
|
| Усадьба Валуево | Имение Гончаровых | Дворец Булгаков |
Источник: deletant.livejournal.com
Царское Село — музей-заповедник в городе Пушкине (Санкт-Петербург), включающий в себя дворцово-парковый ансамбль XVIII — XIX веков, бывшую загородную царскую резиденцию, превращённую в музей после национализации в марте 1918 года. Современное название музей-заповедник получил в 1992 году.
В состав музея-заповедника входят: Екатерининский парк с дворцом и павильонами, Александровский парк с дворцом и павильонами и Баболовский парк с дворцом.
Экспозиция Екатерининского (до 1910 года — Большого Царскосельского) дворца-музея охватывает более чем 300-летнюю историю выдающегося памятника и знакомит с творчеством архитекторов, которые участвовали в его строительстве и отделке в XVIII–XIX веках, а также с достижениями реставраторов, возродивших дворец после Великой Отечественной войны. Из 58 залов дворца, разрушенных в годы войны, воссоздано 32.
В 1717 году, когда на берегах Невы создавался Санкт-Петербург, в Царском Селе под руководством архитектора И.-Ф. Браунштейна началось строительство первого каменного царского дома, вошедшего в историю под названием «каменных палат» Екатерины I.
Jean Henri Benner. Catherine I (Empress of Russia)
Екатерина I (Ма́рта Самуи́ловна Скавро́нская, в браке Крузе; после принятия православия Екатери́на Алексе́евна Миха́йлова; 5 [15] апреля 1684 — 6 [17] мая 1727, Санкт-Петербург) — российская императрица с 1721 года (как супруга царствующего императора), с 1725 года как правящая государыня; вторая жена Петра I, мать императрицы Елизаветы Петровны.
В её честь Петром I учреждён орден Святой Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (построенный при её дочери Елизавете Петровне).
Jean Henri Benner. Pierre le Grand (Emperor of Russia)
Пётр I Алексеевич, прозванный Великим (30 мая [9 июня] 1672 года — 28 января [8 февраля] 1725 года) — последний царь всея Руси (с 1682 года) и первый Император Всероссийский (с 1721 года).
Jean Henri Benner. Elisabeth Petrowna (Empress of Russia)
Елизавета Петровна (18 [29] декабря 1709, Коломенское — 25 декабря 1761 [5 января 1762], Санкт-Петербург) — императрица Всероссийская из династии Романовых с 25 ноября (6 декабря) 1741 года по 25 декабря 1761 (5 января 1762), младшая дочь Петра I и Екатерины I, рождённая за два года до их вступления в брак. Она руководила страной во время двух главных европейских конфликтов своего времени: Войны за австрийское наследство и Семилетней войны. За время её правления обследованы и заселены земли Сибири.
Правление Елизаветы Петровны отмечено возрождением традиций и идеалов Петровского периода, восстановлением Правительствующего сената, учреждением Московского университета, постройкой грандиозных дворцов и роскошью.
Большой Царскосельский дворец 1755-1761. Гравюра по рисунку М.Махаева
Мартынов, Андрей Ефимович. 1768-1826. Екатерининский дворец в Царском Селе, 1821-1822
В августе 1724 года, в знак завершения строительства, во дворце устроили празднество, во время которого «палили из 13 пушек трижды». На торжестве присутствовали царь и крупные государственные деятели. В то время дворец представлял собой типичное для русской архитектуры начала XVIII века небольшое двухэтажное сооружение.
Фридрих Гартман Баризьен. Большой Царскосельский дворец императрицы Елизаветы Петровны, 1760-1761
Василий Садовников. Парадный фасад Екатерининского дворца, 1850. Акварель. ГМЗ «Царское Село». Вид из окон Зубовского флигеля БольшогоЦарскосельского дворца
В.С. Садовников. Вид Екатерининского дворца со стороны парадного двора, 1889
Л.Премацци. Екатерининский дворец, 1889
В царствование императрицы Елизаветы Петровны, в конце 1742 — начале 1743 года, решено было расширить здание по проекту М. Г. Земцова (1688–1743), однако смерть зодчего помешала осуществлению замысла. После Земцова работы в Царском Селе вели А. В. Квасов (1720 — после 1770) и его помощник Дж. Трезини (1697–1768), но уже в мае 1745 года Трезини сменил известный архитектор С. И. Чевакинский (1713–1780), который осуществлял надзор за строительством в Царском Селе вплоть до начала 1750-х годов.
Васил Горанов. Большой Екатерининский дворец в Царском селе, Пушкин
Васил Горанов. Большой Екатерининский дворец в Царском селе, Пушкин
С конца 1748 по 1756 год строительство царскосельской резиденции возглавлял обер-архитектор императорского двора Ф. Растрелли (1700–1761).
Пфанцельт, Лукас Конрад. Варфоломей (Бартоломео) Растрелли 1750 — 1760-е гг.
Граф Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео) Растрелли (итал. Bartolomeo Francesco Rastrelli; также Франческо Растрелли, Варфоломе́й Варфоломе́евич Растрелли; 1700 Париж — до 29 апреля 1771) — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Наиболее яркий представитель так называемого елизаветинского барокко. Сын обрусевшего итальянца Бартоломео Карло Растрелли (1675—1744).
10 мая 1752 года Елизавета Петровна подписала указ о капитальной перестройке старого здания, и уже 30 июля 1756 года Растрелли демонстрировал свое новое творение венценосной заказчице и иностранным послам.
Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе, Евгений Евгеньевич Лансере
Елена Доведова. Елизавета в Царском Селе
Всего ворот в Екатерининском дворце трое: Церковные (у Воскресенской церкви с севера), Зубовские (у Зубовского флигеля с юга) и центральные Золотые — между полукруглыми служебными флигелями — циркумференциями, обрамляющими парадный двор.
Ворота и решётки были выкованы мастерами Сестрорецких оружейных заводов по чертежам архитекторов С.И. Чевакинского и Ф.-Б. Растрелли. Работы по созданию ворот и решёток длились 14 лет и были закончены к 1761 году.
Золотые ворота, расположенные по центральной оси Екатерининского дворца, являются главными воротами дворцового комплекса. Свое название они получили благодаря обилию декоративных позолоченных элементов, которые буквально поражают своей ажурностью и великолепием затейливого рисунка в стиле барокко.
Золотые ворота были изготовлены в 1749 году на Сестрорецком заводе по эскизам выдающегося зодчего Бартоломео Франческо Растрелли. Непосредственно изготовлением ворот руководил еще один итальянец — мастер Кордони, творение которого не имеет аналогов в русской архитектуре. Многочисленные накладные позолоченные детали, выкованные из прочеканенного железа, делают рисунок ворот похожим на изящное металлическое кружево, через которое открывается вид на главный фасад Екатерининского дворца.
Во время Великой Отечественной войны, когда город Пушкин был оккупирован немецкими войсками, ворота очень серьезно пострадали. Однако практически сразу по окончании войны заботливыми руками реставраторов им был возвращен первоначальный облик, и теперь они предстают перед взорами многочисленных туристов во всем великолепии.
Ограда Екатерининского дворца не имеет равных по затейливости и мастерству исполнения. Кованое чёрно-золотое кружево так и притягивает взгляд. Как и ворота, они декорированы накладными акантовыми орнаментами, которые, в свою очередь, покрыты позолотным слоем.
Кованые решетки являются трехчастными (калитка, двухстворчатые ворота, звено ограды) и отличаются сложным барочным рисунком.
Дворец, возведенный в стиле барокко, восхищал своими размерами, мощной пространственной динамикой и «живописностью» декора.
Широкая лазоревая лента фасада с белоснежными колоннами и золоченым орнаментом выглядела празднично.
Дворцовые фасады Растрелли украсил фигурами атлантов, кариатид, львиными масками и другими лепными украшениями, выполненными по моделям скульптора И.-Ф. Дункера (1718–1795).
Над северным корпусом возвышались пять золоченых глав Дворцовой церкви, над южным, где находилось парадное крыльцо, — купол с многоконечной звездой на шпиле.
Прокофий Артемьевич Артемьев, Еким Терентьевич Внуков, Никита Фёдорович Челнаков. Автор рисунка Михаил Иванович Махаев. Вид Екатерининского дворца в Царском Селе со стороны парадного двора, 1756-1761
На позолоту наружных и внутренних украшений ушло около 100 килограммов червонного золота.
Бюст Ф.Б. Растрелли
Бюст Ф.Б. Растрелли
Тогда же был окончательно оформлен парадный плац, огражденный дворцовыми флигелями и расположенными полукругом одноэтажными служебными корпусами — циркумференциями.
Источник: www.liveinternet.ru
Читайте эту статью и многие другие на Yakaev Travel Blog
Главной достопримечательностью Царского Села (сейчас известного как Пушкин) является, без сомнения, Большой Екатерининский дворец — один из крупнейших в окрестностях Санкт-Петербурга. Ежегодно его посещают миллионы туристов, поэтому не посетить бывшую императорскую резиденцию было просто нельзя. Мы не просто посмотрим на дворец снаружи, но и заглянем внутрь, где восстановлены просто шикарные царские гостиные и залы.
Дворец был заложен в 1717 году под руководством немецкого архитектора И.Ф.Браунштейна как летняя резиденция императрицы Екатерины I.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила русским архитекторам М.Земцову и А.В.Квасову расширить и благоустроить дворец. Именно при Елизавете Петровне дворец приобрёл свой нынешний вид и стиль.
В 1752 году она поручила архитектору Б.Ф.Растрелли вновь перестроить дворец, поскольку сочла его слишком старомодным и маленьким.
После демонтажа, грандиозной перестройки и строительных работ, которые длились 4 года, и появился современный дворец, выполненный в стиле русского барокко.
30 июля 1756 года состоялась презентация дворца российским вельможам и иностранным гостям.
В период немецкой оккупации дворец и окружающие его постройки сильно пострадали, многие были разграблены. Сейчас на отреставрированный дворцово-парковый ансамбль со всего мира съежаются посмотреть миллионы туристов. В летний же день их здесь необычайно много. Чтобы попасть внутрь, мне пришлось пару часов простоять в очереди.
Стоимость входного билета составляет 320 рублей — кроме экскурсии, которая предлагается за эти деньги, сюда же входит и фотосъёмка.
Группа азиатских туристов фотографируется на фоне дворца:
Первое место, куда мы попадаем после прохода через турникеты, это Парадная лестница. Она занимает всю высоту и ширину дворца и освещается с востока и запада окнами, расположенными в три яруса.
Парадная лестница делит воссозданные залы на две части. В начале мы отправимся в Большой зал. Перед ним находится Кавалерская столовая:
Многоярусная изразцовая печь в Кавалерской столовой. Подобные печи, созданные по эскизам Ф.Б.Растрелли, были неотъемлемой частью всех залов парадной анфилады дворца.
Большой зал, или Светлая галерея, как его называли в XVIII веке, — самое большое парадное помещение дворца. Он предназначался для проведения официальных приемов и торжеств, парадных обедов, балов и маскарадов. Вид в одну сторону:
И вид в противоположную сторону:
Окна Большого зала, занимающего всю ширину дворца, выходят на обе его стороны. Из этого окна можно увидеть внутренний двор:
Перейдём вновь через Парадную лестницу в другую половину дворца.
Белая Парадная столовая некогда предназначалась для торжественных обедов и «вечерних кушаний» императрицы в узком кругу приближенных.
Вереница дверных проёмов, характерных для дворцов тех времён:
Малиновая и Зеленая Столбовые:
В Портретном зале:
Далее расположена знаменитая Янтарная комната. Так как снимать там усердно запрещали, удалось сделать только кадр из соседней комнаты. Да, там всё блестит, всё великолепно, но ничего сверхъестественного там не оказалось:
Картинный зал служит своему прямому назначению — здесь большое количество полотен XVIII века.
К Картинному залу примыкает Малая Белая столовая, с которой начинались личные покои императрицы Елизаветы Петровны, а позднее — Екатерины II, в свою очередь передавшей их любимому внуку — великому князю Александру Павловичу, будущему императору Александру I.
Китайская гостиная Александра I относилась к личным императорским покоям.
Портрет собственно самого Александра I кисти художника Д.Доу:
Буфетная относилась к личным покоям императрицы и до 1761 года составляла часть Уборной на половине Елизаветы Петровны. В середине XIX века комната была разделена белой штофной перегородкой, за которой во время приемов устраивался служебный буфет для сервировки столов.
Стол, похожий по своей форме на боб в Буфетной:
С Зеленой столовой начинаются личные покои в северной части дворца, созданные в 1770-х годах по указу Екатерины II для великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его первой супруги Натальи Алексеевны:
Осмотр дворца заканчивается в Официантской — одном из служебных помещений здания:
Из Официантской комнаты я попал на Церковную (Стасовскую) лестницу, которая была построена в 1843-1846 годах архитектором В.П.Стасовым. Название Церковная она получила благодаря соседству с залом, ведущим в Дворцовую церковь. Но туда меня не повели — я просто спустился на первый этаж, где находился выход.
Но перед тем как уйти, нас провели по галерее с фотографиями дворца в разные эпохи его истории:
Вот так выглядел Большой Екатерининский дворец после разгрома немецкими оккупантами:
А так великолепно выглядит дворец спустя более полувека, что не может не радовать:
Сам дворец расположен в довольно большом по своей площади парке, который мы и посмотрим в следующей части моего рассказа.
Продолжение следует…
Читайте также в цикле репортажей о моей поездке в Санкт-Петербург и Ленинградскую область летом 2012 года:
Санкт-Петербург, ч.1 — От Адмиралтейской до Благовещенского моста
Санкт-Петербург, ч.2 — От Крюкова канала до Исаакиевской площади
Санкт-Петербург, ч.3 — Главные соборы города
Санкт-Петербург, ч.4 — По рекам и каналам
Санкт-Петербург, ч.5 — От Василеостровской до набережной Лейтенанта Шмидта
Петергоф, ч.1 — Вдоль Морского канала к Большому каскаду
Петергоф, ч.2 — Прогулка по Нижнему и Верхнему парку
Кронштадт, ч.1 — От проспекта Ленина по Советской улице
Кронштадт, ч.2 — Около бывшей башни городского водопровода
Кронштадт, ч.3 — Вдоль причалов города
Пушкин (Царское Село). Прогулка по городу
Екатерининский собор в Царском Селе
Большой Екатерининский дворец
Источник: yakaev.livejournal.com